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2016年4月30日 (土)

リスト「前奏曲」スコア解説から

恐れ多くも私も所属させていただいておりますアマチュアオーケストラ、東京ムジークフローが、来る6月12日(日)に杉並公会堂で第53回の定期演奏会をやるのですが(後日改めてご案内申し上げます)、その中でフランツ・リストの『前奏曲 Les pléludes』を演奏致します。
で、勉強用にEditio Musika Budapestのスコアを買っていたのですが、その解説文がなかなかに面白いのです。
非力ですのでためらっておりましたが、非力ですのでとりあえず最初の1ページ8行分(英訳部分)を翻訳してみました。誤訳もあるかと思いますので、お気づきのときは何卒ご教示宜しくお願い申し上げます。
続きは時間があればやりますし、なければあきらめます。(;o;)

以下、本文。


リスト「前奏曲」スコア 前書き 1996年 Rena Charnin Mueller
(ニューヨークで書いているので英語部分がオリジナルなのでしょうか?)

Emb EMB (Editio Musika Budapest)

p.14からp.15の8行目まで

 リスト文献中で最も興味をそそられる疑問の数々のうちのひとつは、『前奏曲 レ・プレリュード』の淵源に関するものである。はたして『前奏曲』は自立した交響的作品でプログラムをラマルティーヌの同名の詩に依拠したものなのか? それともリストが1840年代半ばに書いた合唱曲集『四大元素』[注:未出版、管弦楽伴奏を1848年に完成の由]の交響的な前書きとして着想されたものなのか? この疑問は標題音楽の性質、19世紀音楽美の発生の問題の核心に触れるものである。ある作品のタイトルからどれだけのものが引き出せるのだろうか? 作曲者の付けたタイトルがその聴き手に何程の意味をもつものなのか?
 この疑問にはこんにち明確な答えが出されている。『前奏曲』はまずジョセフ・オートランjoseph Autran(1813-1877)のテキストによる合唱曲集の交響的序曲として生み出されたのであり、リストはこの無名なフランス詩人に1844年7月マルセイユで会っている。1850年以降、自作をとりまとめて整理する際、主題が先の合唱曲たちに基づいているこの交響的前書きを、リストは強引に先の合唱曲集から引き離し、独立した「交響詩」として公表したのである。こうして、主立った構想において、『前奏曲』は交響詩『プロメテウス』の直接の同輩となったのだったが、『プロメテウス』もまたテキストに依拠した作品として生み出されたのではあった[注:1850年、『ヘルダーの縛られたプロメテウスへの合唱』の序曲として、ヘルダー像の除幕式で初演された]。
 リストは『四大元素』の4つの合唱曲を、イベリア半島への旅の期間(1844-45)に全てピアノ伴奏で書いた。作品は「風」、「波」、「地」、「星」の4つの楽章から成っている[参照表省略]。若いピアニスト、Darborvilleのアシストを得て、リストはマルセイユのムッシュTrotebasの合唱協会を指揮して1844年8月6日に「風」を初演した。残る三曲だが、リストは「波」にはヴァレンシア、イースターサンデー(3月23日)1845年と記し、「地」はリスボンとマラガで翌月完成、「星」は日付が記されていないが、リストがこのイベリアの旅のあいだに使っていたスペインの紙に書かれているので、この間に間違いなく完成している。「風」を除き、第2〜4曲がリストの生前にはたして演奏されたのかについては、確かな証拠がまったくない。
 『前奏曲』には『四大元素』の合唱のテーマの痕跡が数多くある。最も注目すべきは、交響詩の幕を開ける有名なユニゾンのピチカート音型が「波」のピアノスコアで最初に見出されることだ。このC音の連続は、オリジナルのピアノ伴奏合唱でも、続くオーケストラ伴奏版でも、全合唱を統べている。[注:交響詩では]モットー音型のドーシミーがピチカート動機に続くのだが、これは「星」の中の”Hommes épars sur ce globe qui roule”という歌詞の部分に据えられているものである。そしてさらに、交響詩の最終版に35小節目に見られる弦楽器の動きもまた「波」に見られるものの痕跡であり、リストが初期の作曲においていかに注意深く思考したかの、また別の例となっている。

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